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《流浪地球》成電影節討論焦點 工業體系亟待完善

來源:第一財經日報 2019-06-19 10:07中投投資咨詢網 A-A+

  上海國際電影節第三天,圍繞“科幻”和“工業化”展開的兩場金爵論壇上,《流浪地球》再次成為討論的焦點。

  貓眼數據顯示,今年1月至5月的票房為249億元,同比下跌6.35%,這是自2011年以來首次下降。但在大盤數字不樂觀的情況下,《流浪地球》票房突破46億元。

  《流浪地球》的高票房同時證明科幻電影擁有比青春、懸疑、喜劇類型更高的天花板。貓眼研究院院長劉鵬判斷,2019年將是中國科幻電影的關鍵節點。根據預測,2019年中國含科幻標簽電影的票房,將首次超過進口科幻電影在中國的票房,預計全年國產科幻電影票房占比將達到61.6%。

  作為《流浪地球》之后的首部硬科幻電影,滕華濤執導的《上海堡壘》定檔8月9日。《拓星者》、《明日戰記》等科幻電影已經發布相關預告。根據日前騰訊影業、北京文化等多家影業公司在上影節期間發布的片單,《749局》、《被光抓走的人》等帶有科幻標簽的項目正在推進當中。

  帶動本土技術公司

  1904年,第一部科幻電影《月球旅行記》誕生,人類對地外世界的想象成為大銀幕上的經典主題;作為現代科幻電影技術的里程碑,《2001太空漫游》里的超前理念與前沿技術,直到今天仍然無法超越。科幻電影往往代表著電影工業的最高水平,挑戰著技術的邊界和想象力的極限,每一個高預算科幻電影項目,都意味著高程度的工業化協作和資源項目管理能力,在它們推進的過程中,面臨著來自資金和技術上的困難和障礙。

  許多人因為愛好科幻電影而進入這一領域,但將天馬行空的想象力變成畫面的過程,充滿艱辛。由于科幻電影在中國目前處于早期艱難探索階段,一部科幻電影從前期籌備到完片公映,往往長達五年甚至更久。

  滕華濤作為都市愛情片導演為觀眾所知,他執導的《失戀33天》和《蝸居》等影視作品曾風靡一時。由他編劇并執導的《上海堡壘》以上海為背景,講述地球與外太空之間展開的末世戰爭。

  在提及參與科幻電影創作的動機時,滕華濤表示,2013年前后,隨著中國電影市場票房的持續走高,低成本的喜劇和低成本的愛情片已無法滿足觀眾的需求,他們期待更高制作水平、高質量的工業化電影作品。

  滕華濤認為,整個項目推進過程中,最痛苦的階段還是起步的前三年:“科幻電影怎樣從劇本變成畫面,我們沒有經驗,看再多電影也沒有用,只能從零開始摸索,一點點學習。”

  《上海堡壘》的特效部分與美國、韓國、俄羅斯等多國團隊合作,影片特效管理由中國團隊主導,同時管理七個國家十幾個團隊,他們熟悉各個國家后期特效的工作流程,在今后有望推動建立本土的創作體系。“希望借此機會,可以孵化和帶動一批中國本土的技術公司。”滕華濤說。

  在他看來,科幻電影的技術實踐,尤其是特效層面,中國本土整體的實力還有很大的提升空間,但最關鍵的并不是技術本身,而是一套工業化體系的建立。如何推動體系不斷成熟,是本土科幻電影發展過程中必須努力的方向。

  亟待完善的工業體系

  未來,無論是科幻電影抑或是其他高成本大片制作,都需要成熟的工業體系支撐。凡影咨詢合伙人李湛通過數據分析指出,中國電影產業由院線密集的覆蓋帶來快速增長紅利期已經正式結束,下一個深耕細作紅利期剛剛開始,這樣的背景下,只有依靠專業經濟化的工業體系才能抓住機會,吸引更多觀眾。

  北京電影學院、國家電影智庫常務副秘書長兼辦公室主任、研究員劉正山認為,工業化的落地最重要的是建立行業標準。“標準化能夠促進行業建立廣泛的認同,留存經驗和技術,減少不確定性,提高行業效率。”

  《流浪地球》導演郭帆和《拓星者》導演張小北在談到標準化時提到劇本格式的問題,諸如此類容易被忽視的細節,實際上產生著至關重要的作用。郭帆說,劇本格式標準化能夠讓紙上文字變成數據,實現劇本的數據化,進而形成劇本大數據庫:“劇本格式是工業化標準中的磚石,沒有它就無法砌磚成墻,這是基礎。”

  中國電影工業體系需要在各個環節完善,在科幻類型項目上尤其缺乏生產經驗,只有不斷積累經驗,留存經驗,才能夠在未來持續穩定地輸出科幻電影。編劇兼導演張小北認為,當下最迫切的核心問題在劇本開發環節,“一切的困難都是從劇本開始,有了劇本之后才能夠談到后面的問題。”

  目前國內優秀的科幻編劇非常稀缺,張小北告訴第一財經:“好的編劇,不但需要嫻熟的編劇技巧、足夠的閱片量,還需要廣泛閱讀科幻小說和科幻類書籍,具備較高的科學素養和科學通識以及審美能力,這種審美還不能脫離中國傳統文化環境。”

  然而,編劇崗位在電影工業中常常被忽視,張小北呼吁投資方和制片公司未來做科幻項目開發時更注重編劇的價值。科幻作家陳楸帆指出,好萊塢編劇費用大概占到整體制作成本的3%,但在中國,編劇費用占比大概是0.5%~0.8%。“這是一個不平衡的狀態,如果這樣的狀況能夠改善,對于原創或者提供故事的人來說,會是強大的激勵。”

  科幻類型本土化

  《流浪地球》之后,郭帆及其團隊進行了調研和復盤工作,他們得出結論,好的故事意味著強烈共情和鮮明的中國文化特征:“我們的弱項是工業化,最大的優勢是文化。”

  《哥斯拉》導演羅蘭·艾默里奇為《流浪地球》呈現的視效所驚艷,同時也被其中傳遞的中國人的情感所打動。《盜夢空間》、《星際穿越》創意總監保羅·J。富蘭克林表示,《流浪地球》和西方電影很不一樣,但同樣好看,激動人心。“《流浪地球》使用普世的語言探索未來的可能性。它讓我更好地了解中國的歷史文化以及宇宙觀。”他認為,中國科幻走出國門并沒有失去中國特色,并且充滿前景。

  與本土觀眾達成情感上的共鳴,在此基礎上塑造出令中國觀眾認可的角色,樹立文化自信非常重要。“科幻電影類型是好萊塢發明的,中國會經歷一段引進、消化、吸收的過程。先學會科幻電影的敘事模式,再考慮如何與中國文化和特色結合起來,最后找到一個符合大眾共識的科幻原型故事,它能夠針對中國人的文化特點與中國人的情感方式起作用。”張小北在接受第一財經采訪時表示。

  他認為,其中需要不斷地摸索和創作,通過越來越多的作品和觀眾交流,得到反饋后,才能夠逐漸形成市場契約,也就是類型化。“只要到了那一階段,科幻類型才能夠真正在中國實現本土化。”

  但對于那些有志于進入科幻電影領域參與創作的年輕人而言,現實是艱難而殘酷的。滕華濤說,自己作為成熟導演在投入科幻領域的時候,需要調轉方向破除原來熟悉的方式,對于剛剛開始進入這個行業的年輕導演而言,科幻電影投資巨大,技術層面要求高,需要花很多錢和時間。他覺得,對于年輕從業者而言,如果對科幻有興趣,可以先從具體的工作入手,慢慢深入這一領域。

  在保羅和羅蘭這兩位科幻電影資深導演看來,一步一個腳印,不斷學習和實踐非常重要。“今天學習軟件和工具變得容易,關鍵是實踐,不可能一伸手就摘到星星。”作為年輕導演,需要知道局限在哪里,即便有巨大預算,也必須要用有限的資源來做電影。“時間永遠不夠,錢永遠都不夠,我們必須要務實,看在有限的資源里面能做些什么。”

關鍵詞:科幻電影
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